„Rear Window“ in Zeiten von Corona.
Die Geschichte einer Frau, die ihr Haus zehn Monate lang nicht verlässt, ist plötzlich sehr nachvollziehbar. Wer von uns hat im vergangenen Jahr nicht sehnsüchtig aus dem Fenster gestarrt während sie/er auf das Wiederhochfahren der Welt gewartet hat?
Amy Adams spielt Anna Fox, eine Frau, die sich nicht dazu bringen kann, ihr wunderschönes, aber einsames Stadthaus auf der Upper West Side von Manhattan zu verlassen. Sie leidet an Agoraphobie. Sie hat Angst davor, nach draußen zu gehen. Also verbringt sie ihre Zeit in einem melancholischen Funk, der durch die Psychopharmaka hervorgerufen wird, die ihr Therapeut (Tracy Letts, der auch das Drehbuch geschrieben hat) ihr verschrieben hat und die sie mit reichlich Merlot hinunterspült.
Sie sieht sich alte Filme an und telefoniert mit ihrem Ehemann (Anthony Mackie), von dem sie getrennt lebt. Sie lauert auch oft hinter ihren Vorhängen und pflegt relativ einseitige Beziehungen zu ihren Nachbarn über das Zoomobjektiv ihrer Kamera. Die Ähnlichkeit mit Alfred Hitchcocks Klassiker Rear Window aus dem Jahr 1954 ist natürlich gewollt. Schon früh erhaschen wir auf Annas Fernseher einen Blick auf James Stewarts panisches Gesicht. Es kommt ein wenig Action in ihr Leben – und in den Film –, als auf der gegenüberliegenden Straßenseite eine dreiköpfige Familie einzieht, die Russells. Als der 15-jährige Sohn Ethan (Fred Hechinger) mit einem Geschenk für sie vorbeikommt, lässt sie ihn widerwillig in ihre Höhle. „Ich kann Sie von meinem Haus aus sehen“, sagt er zu ihr (spätestens jetzt sollten die Alarmglocken läuten). Kurz danach sieht Anna von ihrem Fenster aus, wie seine Mutter Jane (Julianne Moore) erstochen wird. Sie kann ihren eigenen Augen kaum trauen, und auch wir, die wir sie beobachten, zögern, ihnen zu glauben.
Das Problem ist: Die Polizei kann keine Beweise dafür finden. Der temperamentvolle Ehemann (Gary Oldman) taucht auf und leugnet alles. Dem vermeintlichen Opfer gehe es gut, sagt er. Die Frau ist verrückt! Jennifer Jason Leigh behauptet jetzt, sie sei Jane Russell, obwohl Julianne Moore sie noch vor ein paar Minuten gespielt hat und ziemlich tot zu sein scheint. Und was ist mit Annas komischem Untermieter, der im Erdgeschoss wohnt? Die Antworten auf diese Fragen sind leider bei weitem nicht so interessant wie sie hätten sein können, aber es gibt eine gotische Grundspannung, und Amy Adams ist gut in dieser Art von Rolle (siehe Sharp Objects und Hillbilly Elegy). Wir kennen diese Art von Protagonistin natürlich, und nur wenige Dinge sind klischeehafter als eine Frau, die auf der Leinwand oder auf dem Bildschirm den Verstand verliert. Im Gegensatz zu ihrem männlichen Pendant, dem Exzentriker, lebt die weibliche Neurotikerin eine beschämte Existenz, was Filme wie diesen, die das Klischee unterlaufen, besonders macht.
Die Adaption des Romans von J.A. Finn war ursprünglich für den Kinostart im Jahr 2019 geplant. Dann gab es Testvorführungen, aber das Publikum war angeblich verwirrt. Also wurde nachgedreht. Und dann kam die Pandemie. Der Thriller landete bei Netflix, wo er dank einer überqualifizierten Besetzung die Art von Film sein sollte, der – zumindest für einige Tage – im Top-10-Karussell herumlungern wird. Vielleicht ist irgendwo auf dem Weg etwas verloren gegangen, etwas, was das Ganze furchtloser gemacht hätte.
Joe Wright, der Regisseur von prestigeträchtigen historischen Dramen wie Darkest Hour (2017), Atonement (2007) und Pride and Prejudice (2005) und sein Kameramann Bruno Delbonnel (Inside Llewyn Davis) spielen mit einem Gefühl des finsteren, magischen Realismus, der den höhlenartigen Terror im Haus verstärkt. Die Bilder sind zum Teil sehr schön und die Musik von Danny Elfman sehr stimmungsvoll. Wir fühlen das, was Anna fühlt: Einsamkeit, Paranoia und Angst.
Das Ende ist zu vernachlässigen, aber in gewisser Weise ist The Woman in the Window (nicht zu verwechseln mit Fritz Langs gleichnamigem Film noir aus dem Jahr 1944) der perfekte Psychothriller für unsere einsamen Momente.